赏析构建贝多芬 [复制链接]

文

克里斯克

4月20日，钢琴家尼可莱·德米登科在国家大剧院举办了钢琴独奏音乐会。此次登台距离德米登科上次莅临国家大剧院已过去了4年，这位钟爱法吉奥里钢琴的钢琴家依旧为我们带来了惊喜。

德米登科选择以贝多芬《第二十九钢琴奏鸣曲“槌子键琴”》作为整场音乐会的第一首作品，这样的曲目安排其实非常不讨巧，观众没有经历“序曲”的铺垫而突然被带到这样一部巨大的作品面前。但更不讨巧的是德米登科的演奏方式，他的演奏平淡、小心翼翼，似乎任何情感上的波澜都要经过层层筛选。在原本就巍峨的作品面前，德米登科的演奏毫不避讳其结构的庞大，如同虔诚的建筑工人一般，精心构建这部时长将近一小时的钢琴奏鸣曲。贝多芬晚期钢琴奏鸣曲中的彷徨、绝望在他的演奏中都完整呈现，但这种呈现又如此客观、平实甚至冷酷。尤其是他这种颇为冷静的演奏方式遇到了法吉奥里钢琴颗粒感极强、亮丽的音色时，爆发出来极具戏剧性的冲突感，给人留下深刻的印象。年是贝多芬逝世周年，很多钢琴家选择以音乐纪念贝多芬的辉煌生涯，但德米登科的这份纪念，几乎站到了上帝的视角上，没有对苦难的同情、没有对人生的慨叹，仿佛一切情感都不允许假以音乐之名。

音乐会下半场，德米登科首先演奏了舒伯特的《三首音乐瞬间》，德米登科的琴声在此时变得热情很多，三首浪漫气息浓厚的作品在他指下灵动充满生机，此时不得不再次感叹，法吉奥里钢琴的琴声太惊艳动听了，无论德米登科的演奏处理如何尝试，在这种声音中都显得合理而优雅。与4年前登台国家大剧院一样，德米登科在4月20日当晚的音乐会上再度演奏了一首颇为冷僻的音乐会曲目——由弗兰克·科尔托创作的《小提琴奏鸣曲》的钢琴改编版。弗兰克·科尔托《小提琴奏鸣曲》曾被改编成适合多个乐器演奏的各种版本，其中唯独钢琴改编版由其本人操刀。德米登科在这首作品的演奏中同样展现出优异的水准，以超高的把控力尽可能挖掘了作品中的审美趣味。