编排
Molly
《猛禽小队》像一部失败的试验品，从影片中能看出创作者们的勃勃野心，她们似乎立志要打造一部颠覆好莱坞类型规范的女性反英雄电影，但是欧美市场对此并不买账，国内看过影片的观众也称其难以下咽。比起雪花一样的批评声音，我本人对这部影片更大的感受是惋惜，《猛禽小队》陷入了女性表达的困局，虽然它撞得头破血流，但并非一无是处。
恶搞维纳斯版的海报
No.1颠覆经典叙事
《猛禽小队》经历了改名风波，原来叫《猛禽小队和哈利·奎因》，但是上映后票房不佳，立马改成了《哈利·奎因：猛禽小队》，从片名的变化就能看出影片的主打人物和倚重方向。扑街的《自杀小队》倾其全力成就了小丑女，而小丑女的商业价值和观众效应在玛格特·罗比身上尽显，这位澳大利亚的女演员近两年在好莱坞风生水起，出演了许多口碑佳片。
人见人爱小丑女
她在幕后也成为了《猛禽小队》的制片人，对影片的选角和制作有关键的发言权和决定权。小丑女作为一块“香饽饽”，自然肩负着使命——需要用个人的魅力和观众喜的爱为DC其他女性角色打开一个银幕空间。
猛禽小队成员
于是《猛禽小队》利用哈利·奎因的主观视角来讲述这个故事。影片开头色彩对比鲜明的动画和玛格特·罗比戏剧化的、带着一丝调皮反叛的声音给影片定下了斑斓邪恶的基调。
电影开头的动画
在小丑女那神经质而又不可一世的碎碎念和抱怨中直接扔出了一个炸弹信息——她和小丑分手了，但是这个秘密在小丑女进行了几轮人际交往和炸掉化工厂之后才公之于众，然后进行了一个倒叙，回到了一起4分钟前的谋杀案。至此，《猛禽小队》的主要叙事方式呈现出来，那就是小丑女的主观视角叙说和以其时间线为主的倒叙插叙。
真女人分手从不回头看爆炸
这样的倒叙插叙不计其数，在猛禽小队成员碰头之前都在使用，比如吉奥先生一家被黑面具的手下割去面皮、意大利黑手党家族惨遭灭门、哈利杀入警局掠走小扒手卡珊德拉·该隐……“套娃”式的剧情设计并非没有先例，但《猛禽小队》中的嵌套方法很不常规，在影片进行到中部之后才揭示出哈利受雇于黑面具，这和开头的小丑女分手形成了两组“套娃结构”。
黑面具引入一条叙事线
期间伴随事件重演和穿插引入小队成员，她们各自带着时间线索又进行重复叙述，大体上的主线剧情被切割成碎片，不知下一秒塞进哪个人物的时间线中。
好莱坞电影尽可能避免过于复杂的因果叙事线索，它应该是“一条简洁、清晰和紧凑的故事线索”。大多数观众在好莱坞经典叙事的浸润中已经养成了定向期待视野，观众们喜欢掌握“全知视角”预知事件的发展走向，主观视角的叙事虽然不陌生，但是哈莉·奎茵角色本身却给叙事增加了一层不确定性，反常人格也使得叙事变得不常规了。
小丑女：我的碎碎念有人爱看吗？
《猛禽小队》的第一人称叙事在哈利的角色面具下显得颠三倒四，但不可否认的是，这又极其符合感情受创和神经敏感的心理医生思维，超级英雄的宏大叙事和精英主义被消泯了，女反派内心的碎碎念、跳脱、敏感、神经质、受伤以这样的方式袒露在银幕上，这颠覆了好莱坞一贯的叙事模式，像是女性创作者对好莱坞那霸权已久的、封闭的、规整陈旧的叙事进行的反抗。女性角色的内心以这种方式打开，显得悲哀而又可敬，虽然先锋大胆，但却无法受到观众的青睐，犹如失败的试验品，接下来的命运只能是在角落里蒙灰。
No.2平凡女英雄形象
不知从何时起，超级英雄的角色选角成了一个巨大的争论场，肤色、国籍成为被
